Cindy Sherman

Nacida en Nueva Jersey en 1954, Cynthia Morris Sherman no manifestó su vocación artística hasta que llegó a la Universidad de Buffalo. Allí comenzó pintando, pero pronto se dio cuenta de que no era lo suyo; de la pintura reconoce: «... no había nada más que decir. Estaba meticulosamente copiando otro arte y entonces me di cuenta de que sólo podía usar la cámara y desarrollar mis ideas con ella». Y ciertamente, fue en la fotografía donde encontró su medio de expresión, llegando a convertirse en una de las fotógrafas más relevantes, aunque ella, más que fotógrafa, se considere una artista visual que utiliza la fotografía. Después de su graduación, en 1976, decidió mudarse a Nueva York para embarcarse de lleno en su carrera artística, en un loft en Fulton Street en el bajo Manhattan. Fue entonces cuando comenzó a tomar fotografías de sí misma. A pesar de que en la mayoría de sus fotografías aparece ella misma, no las considera autorretratos. Sherman se utiliza a sí misma como medio para representar una gran variedad de temas del mundo contemporáneo, como el papel de la mujer o el del artista.

De sus primeros trabajos destacan las series “Bus Riders” y “Murder Mistery People”, donde Cindy escenificó a supuestos autores de un crimen o ciudadanos comunes que utilizaban el transporte público de Nueva York.

Entre 1977 y 1980 en Londres realiza la serie Untitled Film Stills en la que se retrata a sí misma adoptando multitud de clichés femeninos típicos de la sociedad machista como: prostituta, ama de casa, drogadicta, despechada, bailarina. Sin considerar que su trabajo sea feminista, en todas las series que ha realizado a los largo de sus casi 40 años de trabajo ha explorado los innumerables estereotipos de la mujer. Sus imágenes, realizadas en blanco y negro, se asemejan a fotogramas de películas de los años 40-50. Al verlas, no es posible dejar de recordar a Hitchcock, Visconti o Truffaut, si no estarán sacadas de algún filme de cine negro. Desde un principio, no ha querido dar título a sus obras, que son conocidas por su número de inventario, sino que es el espectador a quien corresponde atribuir un significado a la imagen. La artista recurría a la expresión y  preparación, para narrar una historia valiéndose de una sola imagen, para incitar a la imaginación a que invente la historia que hay detrás. Y, al parecer, todo comenzó por la afición a disfrazarse que tenía desde que era niña; reconoce que no sabe si por aburrimiento, como terapia o por su fascinación por el maquillaje.

Esta fotografía, de la serie de "Untitled Film Stills", es del día en que Ginebra, después de llevar toda su vida viviendo en una pequeña ciudad, casi se podría considerar un pueblo, se va a mudar a la gran ciudad y deja por fin, todo atrás. Todo lo que le ha estado atormentado por fin lo va a perder de vista, de una vez por todas tiene lo que tanto anhelaba, poder salir de allí y volver a empezar, pero  justo antes de irse, los mese previos, había encontrado los motivos para querer quedarse o por lo menos  no desear tanto la idea de huir de aquel lugar.

Todo, como siempre, empezó bien pero no terminó igual. Tras ese amargo y funesto final, vivió otros tres años mas amargos y funestos aun desde la soledad. Aquí la idea de evasión estaba bien aferrada en su cabeza pero justo 6  meses antes de lo inevitable, la conoció a ella, siempre había estado ahí, pero como si nunca se hubieran visto. Y Ginebra ya no odiaba tanto vivir allí. Pero lo inevitable, como buen inevitable llegó. Y aquí tenemos a una Ginebra en transición de lo conocido a lo por conocer, mirando atrás, a lo que dice adiós, pero no un adiós con la fuerza que se imaginaba que seria 6 meses atrás.

Obviamente toda la porquería de la pequeña ciudad no la olvidaba y tenia mucho peso para que no doliera tanto la partida. Pero el dicho de "mas vale lo malo conocido que lo bueno por conocer" no se aplicaba a esta situación en la gran ciudad. Y esto le hizo replantearse que lo mismo no todo estaba tan mal allí, pero sobre todo que los grandes cambios  que se consideran que siempre son a mejor, pueden ir a peor, y que lo mismo huir no es la mejor solución. Ginebra siguió  hablando con su amiga atreves de cartas y posteriormente por teléfono, y recurrentemente vuelve a aquel pueblo para verse con ella, aun que ahora se vea como una forastera, estando juntas se siente como en casa, cosa que no logra conseguir en la ciudad. 

A esta serie le sigue “Rear Screen Projections” , imágenes a color con el mismo formato que “Untitled Film Stills” y donde vuelve a observarse cada estilo de mujer. En este caso el escenario se magnifica al utilizar una escenografía más visual a través de imágenes que proyectaba al fondo sobre una pantalla.

Otro proyecto conocido es “Retratos históricos”, en el que Cindy representa personajes masculinos de pinturas clásicas del arte de Occidente. También han destacado los proyectos “Untitled A-E”, “A Play of Selves”, “Society Portraits”, “Sex Pictures”, “Masks”, “Broken Dolls”, “Hollywoods /Hampton Types”, “Disasters y Fairy Tales”, “Clowns”, “Fashion” y “Murals”. en los que su tecnica sigue siendo la misma con los disfraces y los fondos.

Actualmente Sherman continúa realizando trabajos de fotografía en los que sigue promulgando el papel de la mujer en la sociedad. Muchos la han tachado de feminista y critican su trabajo por ser algo “egocéntrico”. La fotógrafa a lo largo de los años solo se ha querido dar a la mujer la dignidad que merece, independientemente de cual sea el rol que la identifique en la sociedad.  Por ejemplo en Sin título#465 (2008), Sherman se presenta como una gran dama en las afueras de central parck; lleva un vestido palabra de honor y un collar de perlas. Se ve también un pendiente enorme. Podemos apreciar las arrugas bajo el colorete de sus mejillas y sobre los labios. Su cuerpo girado a medias apunta intensamente al espectador, con tal mirada que a su lado la de Medusa parecería inofensiva.

En estos últimos trabajos, parece como si Sherman no estuviera terminando con estrépito, sino más bien con un quejido. Pero Sherman no ha llegado todavía a los sesenta años, así que sería prematuro caracterizar esto como su despedida del arte. En su prodigiosa producción de cerca de 500 imágenes la artista captura la historia de la femineidad sin sucumbir a ideologías.

1. Las primeras referencias al trabajo que hará después son...

De pequeña tenia un libro en el que ponía fotos suyas, y al encontrarse este libro años mas tarde, fue lo que hizo que en la universidad se dedicara a la fotografía; pero antes de esto probó con la pintura, ámbito artístico en el que  se vio frustrada y termino por dejarlo. 

2.En la universidad, ¿Qué ha relacionado con el tema?

Crear personajes que no tenían nada que ver con ella, pero utilizándose a si misma como base. Se inspiraba en escenas de películas europeas para desarrollar sus escenarios en las fotografías, a la vez con esto conseguía llamar y captar  la atención del espectador. 

3.¿Le gusta reconocerse en "ellas"?

Ella creaba personajes partiendo de su imagen, pero ajenos a ella con los que no se identificaba, daba vida a una personalidad que ella misma había creado, pero no tenían relación alguna. 

4. Los payasos, ¿Qué dice sobre ellos?

A Cindy le gustan tanto los payasos como las personas que que se dedican a disfrazarse como uno, por que encuentra una fuente de inspiración en ellos, ya que los esas personas no dejan de expresarse por medio de un disfraz, maquillajes y pelucas, a ese nuevo personaje le otorgan otra personalidad diferente a la suya.

5.La serie de los retratos de clase alta. ¿Cómo son esas mujeres?

las mujeres que nos plasma Cindy son una mujeres de aproximadamente unos 50 años, vestidas de forma muy colorida y arregladas y cuidados peinados. desprenden el aire de superioridad que podríamos caracterizar con la clase alta.

6.Digital. ¿Le resulta mas fácil o mas difícil? ¿Cómo crea los fondos?

Al principio, como todo, lo veía innecesario, pero una vez que utilizo una, terminó por hacer sus fotos con una digital.

7. ¿Por que no pone titulo a sus fotos?

Para no crear un prejuicio al espectador que nosotros mismos saquemos un titulo de lo que nos ha parecido mas importante de la serie de fotografías. 

8. ¿Por que hace personajes históricos?

Porque son personajes que todo el mundo puede reconocer a nivel global, esto facilita el entendimiento de la fotografía y de lo que esta trasmite.

9. En los 80s y 90s no sale en sus fotos. ¿Cómo vivió esa serie?

Le fue más complicado, ya que para ella era mas fácil fotografiarse así misma que a los muñecos.

10. Cuando dice "Me uso a mi misma" que quiere decir?

Que en todo momento ella era la base de sus personajes e ideas, era su propio objeto a fotografiar, ya que todo lo hacia ella.

11. Dice que en un momento dado hace fotos muy grandes ¿Por que se plantea estas fotos tan grandes?

Todo comenzó como una inspiración en otros artistas, pero a base de hacerlas, se dio cuenta que al hacer así las fotografías el espectador podía captar mas destalles de los que ella creaba en sus personajes y así entender sus personalidades más fácilmente.

FUNCIONES DE LA IMAGEN

 

Expresiva: Son imágenes utilizadas con finalidad sentimental y tienen por objeto transmitir y provocar emociones o actitudes en el receptor.

considero esta imagen del atentado de las torres gemelas gran un  impacto sentimental en el receptor, ya por la imagen en si, de la explosión y la estela de  humo negro , como por la connotación de la historia que hay detrás de esta imagen y el gran número de muertes y heridos. 

Apelativa: se relaciona con la persuasión su objetivo es convencer. Se utiliza con frecuencia en los mensajes publicitarios.

En estas dos imágenes publicitarias de Halloween, una desde el punto de vista Pepsi y la otra como contestación por parte de Coca-Cola , cada marca trata de llevarse al espectador a su terreno y persuadirte para que compres su producto, por lo que considero que podemos ver la función apelativa en su esplendor. 

Poética: Busca la belleza con sentido estético, artístico. Sería la función principal de las obras de arte. Tienen la capacidad de extrañar al receptor por el uso que se da al código.

Esta imagen expresa un mensaje atreves de la belleza de la imagen y cuidando la estética de esta,  y el autor, en este caso francesca woodman,  busca llamar y captar la atención del receptor a partir de cuidar  código de la imagen, por eso he considerado que es un buen ejemplo de función poética en la fotografía.

Informativa: son aquellas imágenes que transmiten un mensaje de manera objetiva sin realizar ninguna interpretación.

En esta imagen podemos ver un mapa con el registro de coronavirus en un territorio con un mapa de color  con lo que nos esta informando de forma objetiva y limitándose a dar una información  en base a unos datos científicos. Ya que no busca nada más que reforzar la información escrita a la que esta ligada esta imagen es que la puedo catalogar de predominar la función informativa.

Metalingüística: Es la capacidad de referirse a sí mismo o al propio lenguaje usado en el mensaje.

Esta imagen nos enseña el antes y después de la creación de contenido audiovisual por medio de los efectos especiales usados para crear a un hombre lobo, por lo que podemos ver la propia creación de la imagen ya que la función metalingüística en la imagen justo habla de la propia imagen y la creación de esta 

Fática: busca llamar la atención. Se observa en el uso de contrastes, en los tamaños y es un recurso frecuente en algunos mensajes publicitarios. Se busca el impacto visual en el receptor. 

Es una señal de prohibido fumar, que fusca llamarnos la atención como  receptores  y influenciarnos, a base de utilizar estímulos visuales asociados con la llamada de autoridad y la prohibición como el rojo y que la señal este tachada 

 

HOMENAJE A VIVIAN MAIER

 

LA COMPOSICIÓN EN FOTOGRAFÍA

REGLA DE TERCIOS

SIMETRIA

DIAGONALES 

HORIZONTALES

VERTICALES

MENOS ES MAS

CAMBIO DE PUNTO DE VISTA

TEXTURA Y SOLO TEXTURA

EL AUTORRETRATO EN LA FOTOGRAFÍA

Cuando hablamos de fotografía, seguramente lo primero que se nos viene a la cabeza es un paisaje, como el mar o un atardecer pero también retratos, como fotos de tus amigos, primos o incluso una estrella de Hollywood. Pero dentro de los retratos, centrémonos en el autorretrato. El autorretrato implica la creación de una imagen cuyo sujeto es el propio artista. Lo mismo puede ser una escultura, que una pintura o una fotografía. Sin embargo, un autorretrato es mucho más que una representación visual mimética del artista, sino que también busca plasmar la esencia del artista de alguna forma. Todos los fotógrafos o artistas en general han tenido la necesidad de autorretratarse en algún punto de su trabajo. Vamos a centrarnos en el autorretrato visto desde el punto de vista de la fotografía. Cuando una persona decide fotografiarse a sí misma, plasma más que su rostro y cuerpo, plasma sus gustos; su estilo, su luz favorita, su lugar favorito, la ropa en la que se siente cómoda  o la representa, un rincón que le parece especial. Todo esto inmortalizado aunque sea en segundo plano. Hay infinitas formas e infinitos artistas que hacen del autorretrato un arte como Francesca Woodman, Flora Borsi y Vivian Maier. Tres mujeres de épocas diferentes que plasmaron más que su figura en una fotografía, plasmaron sus vidas

Francesca Woodman

Francesca Woodman nació el 3 de abril de 1958 en Denver Colorado y se suicidó en 1981 a los 22 años. En su corta vida nos dejó más de 800 obras fotográficas, desnudos fantasmagóricos, juegos surrealistas y una sexualidad tan ansiosa como etérea, todos ellos fotografías cuadradas en blanco y negro.

Francesca Woodman nació en el seno de una familia de artistas que le inculcó el arte como una prioridad. Su padre era fotógrafo y pintor y su madre era escritora y ceramista. Francesca se introduce en el arte siendo una niña, al principio, a través de la pintura pero el interés por la fotografía despertó a la edad temprana de 13 años cuando su padre le regala una cámara fotográfica. Sus fotografías reformulan la imagen de la mujer. 

 

Estos dos autorretratos de Francesca considero que se podrían tomar como el mejor ejemplo de lo dicho anteriormente, en  estas dos  fotografías en blanco y negro, es decir, que ni siquiera podemos percibir la intención de los  colores, la  autora nos  está hablando  de ella, está  haciendo de su vida una expresión artística, y considero que son de todas sus increíbles y fantasmagóricas fotografías las que mejor hablan de su intención fotográfica y de lo que más condiciono su vida , los intentos de suicidio.

En la primera obra vemos a Francesca tumbada en un silloncito  que se encuentra en la esquina de una habitación recibiendo la luz de una ventana. En la pared están colgados tres pares de medias de medio muslo. Ella se encuentra tumbada de espaldas a la cámara, estirada con los brazos cayendo por encima de su cabeza ya que el sillón  es demasiado pequeño como para que entren. Está vestida con tres ligueros, uno oscuro, otro claro y otro oscuro atado a unas medias claras, medias iguales a las que están puestas en la pared. El primer liguero se encuentra a la altura de los pechos de tal forma que de estar de frente se los taparía, el segundo en la cintura y el último en la cadera. Es una foto en blanco y negro con un plano entero

Desde mi punto de vista y sabiendo la intención que buscaba plasmar Francesca en sus fotos (un nuevo enfoque del cuerpo e idealismo femenino y luchar contra la imagen de este en su época) considero que buscaba criticar el uso de la ropa interior femenina, de que se tuviera que tapar el cuerpo de la mujer con algo más que la ropa y de tener que decorarlo con encajes y medias a medio muslo, pero por que las mujeres no lo hacían porque así quisieran verse, si no porque así querían verlas. Carece de sujetador y de calzas, solo ha querido tapar su cuerpo con ligueros (una prenda siempre sexualizada) y dando la espalda, así es como  ha tapado su cuerpo al espectador, y no como lo impuesto, aunque taparse ya lo esté siendo. 

 En la segunda imagen aparece tumbada en el suelo como si estuviera inconsciente, sobre una moqueta de estampados florales. Está tumbada sin mirar a la cámara,  no aparece de cuerpo entero y  la mitad que sale, tiene el brazo extendido. Tiene el pelo suelto y lleva un vestido por las rodillas de vuelo. Por el brazo que tiene extendido (el izquierdo) está arrastrándose una pequeña serpiente o culebra. Es una foto en blanco y negro con un plano nadir.

La segunda imagen la interpreto como el segundo mensaje que básicamente exhalaban la mayoría de sus fotografías, y este es la idea del suicidio, pensamiento que tuvo varias veces y fue causa de su muerte después de varios intentos. Estéticamente me encanta esta fotografía, con solo dos elementos entiendes perfectamente el contexto, independientemente de que sepas su historia o no, sabes que habla de la muerte. De todos los materiales visuales que podría haber usado , solo ha empleado su portura y un pequeño animal, el cual lo dice todo.

Vivian Maier

 

Maier nace en 1926 en Nueva York aunque vivirá en Francia el primer periodo de su vida. Con 25 años, en 1951, vuelve a Estados Unidos y comienza a trabajar de cuidadora y niñera para familias de clase media-alta. Maier, según pintan testimonios sueltos, vivía sumida en un mutismo total. Era reservada y hermética. No se le conocían familia ni amigos. Su cerrazón se combinaba con una pulsión por acumular todo tipo de objetos y pilas de periódicos. Vivian Maier llevaba una cámara colgada al cuello siempre que no estaba en desempeño de su trabajo como niñera, y a veces hasta estando con los niños. Privilegió la fotografía de calle con un marcado tinte humanista y se coló en el cuadro, constantemente, para auto-representarse. Vivian Maier trabajaba en la calle; fotografió muy poco en su espacio íntimo, y se trató prácticamente siempre de autorretratos. Nunca reveló su material. En diciembre de 2008, cuando caminaba sobre hielo, se cayó y golpeó en la cabeza. Fue llevada a una residencia de ancianos en Oak Park donde falleció cuatro meses después el 21 de abril de 2009, a los 83 años. Cuando Vivian Maier falleció en una casa de retiro seguramente se le vio solamente como una mujer mayor, sola, ex-niñera, sin mayor importancia hasta que en una venta de trasteros se encontró su obra

Voy a hablar de estas dos fotografías de Vivian ya que me parecen la mejor representación de Vivian; una niñera que vivía entregada a su trabajo ya que era niñera a tiempo completo al ser interna, que sacaba tiempo para la fotografía (e invertía su poco dinero en ella) y que era una mujer solitaria. También me llaman mucho la atención el espacio donde toma las fotos, la postura de la niña, la calma que me transmiten  y las luces que capta Vivian. 

La primera imagen está tomada en la calle, en un reflejo. Podemos ver detrás de ellas la calle, con coches pasando y letreros de tiendas. Al lado de Vivian hay una de las niñas que estuvo a su cargo como niñera. La niña va vestida con un vestido y lleva el pelo recogido. Vivian va con un mono de manga corta y un sombrero. La foto esta sacada en blanco y negro y a plano medio.

Cuando veo esta foto, escucho los coches y sus  bocinas de fondo,  me imagino el momento en el que Vivian paseando con la niña y su cámara, pasan por un reflejo, se para y le pide a la niña que pose para fotografiarse porque eso es lo que siento con las fotos de Vivian, como capta ese momento por la luz, el espacio o porque simplemente encuentra la oportunidad para fotografiarse. Puedo sentirme como que estoy al otro lado del cristal contemplándolas igual de serenas que ellas se contemplan a sí mismas en el reflejo.  

En la segunda imagen vemos a Vivian, sola. La foto también está tomada en el reflejo, en este caso de un espejo del mueble colgado en un baño. No hay nada en las paredes, son lisas y encima del mueble hay un recipiente de cerámica. La foto tiene un contra luz, con los rayos que entran por la ventana que esta tras ella. Vivian lleva un vestido de cuadros y tiene un rostro serio. La foto está en un blanco y negro verdoso y es un medio plano también  

En esta foto veo a Vivian, solo ha ella y la luz, nada me distrae. Considero que esta foto la sacó por la luz que se había creado en ese rincón, ya que ella jugaba mucho con las sombras y brillos, además de que no solía retratarse en las casas de las familias. En los autorretratos de Vivian considero más difícil encontrar una representación sobre una intención más allá que la de tirar la foto porque ese espacio en concreto le gusta por las condiciones que se dan en el, ya que ni revelaba las fotos ni buscaba posturas o poner decorados, no apreciaba su trabajo porque no lo preparaba, si no solo captaba un segundo en el tiempo, que como ya había vivido y visto ella, no necesitaba volver a ver.

Nadie sabe excepto la propia Vivian, el porqué secaba tantas fotografías y luego no revela ninguna. Pero yo tengo una teoría al porque de las dos. Su madre era fotógrafa, por lo que de muy pequeña estuvo influenciada por este mundo y como niñera, sumando sus tiempos libres más los paseos y los ratos que pasaba con los niños se podía dedicar a la fotografía.

Considero que detrás de las fotografías de Vivian no se esconde un trasfondo más allá de lo estético, o por lo menos en la mayoría de ellas. No eran fotos preparas, ni siquiera los autorretratos, todas eran fotos de sucesos efímeros ya fuera porque eran personas andando, le gustaba como se veía la luz o como daba en un punto especifico etc. Y justo por esto mismo considero que este era el motivo por el cual no las revelaba, porque ella fotografiaba lo que veía y le parecía estético, admirable, inusual etc. Pero ella ya lo había visto, y además a color, no necesitaba volver a verlo.

Hasta ella se consideraba una especie de espía, fotografía a las personas siendo y sin ser consciente de ello, porque ante todo solo busca plasmar lo que veía antes de que cambiase y ya lo le gustara. Y en el caso de transmitir algo con sus fotos lo hacía a elegir que fotografiar, podemos ver muchas mujeres y escenas de maridos chillando así mujeres o por lo contrario yendo de la mano.

 

Todo esto tiene fuerte relación con la visión que tenia Vivian de los hombres por su pasado, no se sabe muy bien pero muchos de los niños que cuido explicaron que hacia los hombres era muy reacia e incluso les tenía miedo.

No considero que fuera una persona feliz y más aun sus últimos años de vida. Siempre estuvo sola y no solía relacionarse mas allá de las familias y los niños con los que vivía.  Además la describían como una persona triste y distante, muy reservada. Creo que a día de hoy si estuviera viva no le gustaría la fama justo por esto mismo, no le gustaría ser conocida tener que presentar y asistir a sus exposiciones, además de que no creo que le gustar compartir sus fotografías ya que era muy reserva como para compartir su vida y su mayor pasatiempo.

 

 

 

Flora Borsi

 Flora Borsi joven húngara de apenas 26 años sabemos que estudió en la universidad Moholy Nagy de Budapest, que es hija de un ingeniero apasionado de la fotografía clásica y que empezó joven. Cuenta que le gustaba el dibujo y su hermana le regaló una suscripción a Phosohop. Empezó por jugar con las fotografías que se bajaba de Google. De ahí paso, como un paso lógico, a la fotografía. A los quince años ganó una Canon Eos en un concurso. Flora Borsi no trabaja con modelos. Es ella misma la modela, que se repite una y otra vez en todas las imágenes, con flores, mariposas, pájaros tropicales, gatos, peces, o con el mapa mundi marcado en tinta sobre la geografía de su cara. Muestra la voluntad de controlar todo el proceso, desde la idea hasta la posproducción. Asegura que se siente muy deudora de la imaginación de Tim Walker, un fotógrafo que ha llevado el mundo de la imaginación más fantástica a la fotografía, pero también por Itsvan Sandorfi, uno d elos grandes pintores húngaros.

 Si tuviera que hablarle a alguien que desconoce a Flora sobre ella, le enseñaría estas dos fotos. Me encanta como plasma su mensaje ayudándose del maquillaje y del Phosohop y es que básicamente en eso se basa su trabajo ya que ella es maquilladora y ha conseguido llevar el arte del autorretrato a su terreno y hacerlo suyo.

 

En el primer autorretrato está flora rodeada de una neblina azul  y su cuerpo es semitransparente, gracias a eso es que podemos ver su caja torácica en la que en vez de órganos hay un pájaro rojo que esta echando a volar envuelto por sus costillas. Tiene el pelo suelto, un poco revuelto y su rostro denota preocupación. La foto está en color y es un  plano americano.

Lo que interpreto es como las cosas en vuelven hasta el punto de obstaculizar a flora como un denso humo. Y que  su alma, su corazón que se desangra , representado como un pájaro rojo que está perdiendo las plumas, busca ser libre, salirse de la jaula que crean sus costillas y volar. También que su modo de expresión en cierto modo le hace libre y transparente, ya que su arte no deja de estar plasmando sus sentimientos y pensamientos 

 

La segunda fotografía trata de flora tras un cristal con una camisa de tirantes sencilla blanca y posando de perfil sobre un fondo azul. Sobre el cristal hay un borrón de maquillaje que entre deja ver su cara. La fotografía es a color con un plano medio.

He dejado esta fotografía para el final ya que Flora es la más deferente de todas las fotógrafas anteriores respecto a su técnica. Ella no plasma lo efímero si no su trabajo con el maquillaje. Y justo de eso va esta obra o así la entiendo yo. El maquillaje no es parte de ella, como muestra al estar sobre un cristal, y no su piel. Pero también la acompaña y repercute en ella, le da otro personaje, otro rostro incluso pero nunca la llegará a tapar o eclipsar. Simplemente es una herramienta para expresarse   

Escala de iconicidad

 La realidad: restablece todas las propiedades del objeto

Modelo tridimensional a escala: restablece todas las propiedades del objeto, existe identificación pero no identidad 

Holograma: superficie en dos dimensiones que tiene la capacidad de mostrar imágenes detalladas de objetos reales en tres dimensiones.

Fotografía a color: si la capacidad de resolución alcanza la del ojo humano

Fotografía en blanco y negro: si la capacidad de resolución alcanza la del ojo humano, pero perdiendo información 

Pintura realista: La pintura realista reemplaza las imágenes idealistas del arte tradicional por acontecimientos de la vida real, dándole prioridad a retratar la vida cotidiana.

Representación figurativa :no realista La imagen figurativa es aquella que permite mostrar las características de un objeto, 

Pictograma Un pictograma es un tipo de gráfico cuya información se grafica a través de dibujos.

Esquemas motivados  un buen ejemplo de estos son los mapas, lo representado se ve alterado en su forma para darle nítido entendimiento a la información

Esquemas arbitrarios representan una acción a través de un objeto relacionado a ella, por ejemplo, las señales de obra en la calle.

 Representación no figurativa Tiene abstraídas todas las propiedades sensibles y de relación, por ejemplo